CineStar Spektakli: The Royal Ballet and Opera, London: Sergej Prokofjev, Pepeljuga, kor. Frederick Ashton (CineStar 25. studenoga 2025.) & Petar Iljič Čajkovski, Orašar, kor. Peter Wright (CineStar 10. prosinca 2025.)
U izvedbama Kraljevskog baleta tradicija nikada nije samo naslijeđe; ona je sustav vrijednosti, estetski okvir i identitetska matrica. Pepeljuga i Orašar pokazuju kako adaptacija, s jedne strane, u baletu ne znači radikalan otklon od izvornika, a obnova, s druge, ne znači slijepu reprodukciju izvornih zamisli, nego oboje donosi promišljeni dijalog s tradicijom ...pročitajte cijeli tekst...
Prijenos: Royal Ballet, London, Woolf Works, red. i kor. Wayne McGregor, gl. Max Richter
Piše: Maja Đurinović
Svjesna da je živa izvedba ipak nešto drugo od dvodimenzionalnog ekrana s kadriranjem, zahvalna sam na ovom novom, proširenom iskustvu suvremenog baleta. No, Virginiju Woolf vidim i osjećam drukčije i McGregorov fokus na unutarnjoj tami i stalno prisutnoj depresiji te ljupko čudesne, pršteće, zaigrane umjetnice nije mi blizak ...pročitajte cijeli tekst...
Filmski trezor u HNK-u u Zagrebu: Carmina Krležiana Milka Šparembleka (1985.)
Šparemblekova umjetnost sintetizira filozofsku dubinu, fizičku preciznost te duhovnu otvorenost i težnju dubokim humanističkim uvjerenjima. Carmina Krležiana je stoga više od baleta. To je filozofska misao u pokretu, lirska meditacija o jeziku, tijelu, identitetu i prostoru. Ona nas podsjeća da se nacionalna baština ne nasljeđuje automatski, nego se održava i nad(o)građuje ...pročitajte cijeli tekst...
Srdačno vaši: Pia i Pino Mlakar, autor Ivan Hetrich
Piše: Maja Đurinović
U skladu s naslovom serijala, Hetrich s Mlakarima vodi opušten i srdačan razgovor iz kojeg se razabire filozofija života, i dirljiva prisnost vremešnog bračnog para, prožetost umjetnošću i intimno zadovoljstvo ostvarenim. „Oni su naša historija, naša baza…“, zaključuje Šparemblek, „veliki ljudi koji i dan danas briljantno razmišljaju o tom poslu“ ...pročitajte cijeli tekst...
Ulogu Elise interpretira glumica i balerina Marion Barbeau, solistica Pariške opere. Stoga u filmu nema zamjenskih izvođača koji bi interpretirali plesačke izvedbe, nego ih uvjerljivo i vjerodostojno izvodi iskusna balerina. Elisa otkriva potencijal drukčijeg načina plesnog izražavanja i mnogostrukost tjelesnog predstavljanja ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru, Royal Ballet, London: Joby Talbor, Kao voda za čokoladu (Like Water For Chocolate) kor. Christopher Wheeldon, red. Alondra de la Parra
Savršenstvo ove produkcije očituje se ne samo u izvrsnosti svakog njenog segmenta i detalja, nego u savršenoj koordinaciji svih elemenata predstave koji se stapaju u nezaboravno baletno remek-djelo. Koreografski, predstavu nose prvenstveno strastveni pas de deuxovi Marcelina Sambe (Pedro) i sjajne, iskreno ekspresivne Francesce Hayward (Tita). ...pročitajte cijeli tekst...
Pokret koji traje: Baletna serija u povodu 125 godina HNK i 200 godina baleta, red. Iva Jelačić, 1985.
Piše: Maja Đurinović
Gospođa Jelačić, živahna i prilično oštra i nepovjerljiva osoba, tražila je odmah po završetku projekcije brisanje snimki, tako da su ovi iznimno zanimljivi materijali do daljnjeg nedostupni. Koliko sam shvatila, riječ je o neriješenom odnosu autorskih prava između HTV-a i redateljice. Ne razumijem se u to, tek sigurna sam da smo zbog toga svi na gubitku ...pročitajte cijeli tekst...
Portret balerine – Irena Pasarić, dokumentarni film, red. Nana Šojlev
Piše: Maja Đurinović
Balet je veliko trošenje i veliko davanje, a Irena se nije nikada štedjela. Pritom priznaje da „možda i je malo komplicirana“, ali kad uvijek nešto smeta da bi se dosegla savršenost! Portret balerine – Irena Pasarić je film koji vrijedi i valja pogledati. No, u međuvremenu su prošle godine, i trebalo bi nastaviti započeti razgovor. Sigurna sam da ta Balerina ima još puno toga za reći ...pročitajte cijeli tekst...
The Company je film izrazito muzikalnog filmskog redatelja koji pokazuje duboko poštovanje spram plesne umjetnosti. Film prikazuje uspješne godine Joffrey Balleta i dio njenog kvalitetnog repertoara tako je postao i povijesni dokument rada jedne od najboljih američkih plesnih kompanija. Sve koreografije snimljene su posebno za film i izvode ih plesači kompanije...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: Royal Ballet, Opera House, London, Jules Massenet, Manon, kor. Kenneth MacMillan
Piše: Sanja Petrovski
Manon je uzbudljiv balet za odrasle: dekadentan, senzualan, emotivno razoran i dinamičan. Koreograf Kenneth MacMillian, dirigent Martin Yates, dizajner scene i kostima Nicholas Georgiadis, te oblikovatelj svjetla John B. Read upriličili su večer za pamćenje. Timskim radom zaokružili su raskošnu cjelinu koja mora osvojiti svakog baletnog sladokusca ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u CineStaru; The Royal Ballet, London, Bernstein Centenary (Bernsteinova stogodišnjica), kor. Wayne McGregor, Liam Scarlett, Christopher Wheeldon
Piše: Sanja Petrovski
Na Bernsteinovu skladbu Serenada Christopher Wheeldon postavo je treći, najpretenciozniji i najdulji balet večeri Corybantic Games. Violinski koncert sastoji se od pet dijelova u kojima se slavi glazba i ples. Koreografski koncept je raskošan i maštovit., a posljednja slika u bojama mediteranskog sumraka, kaleidoskopska je promenada svih protagonista u euforičnom finalu ...pročitajte cijeli tekst...
Maja Bezjak o svojim baletnim filmovima Orfej (1969), Mora (1970), Ekstaze (1970), Impresije, maštanja (1971), Ljubavne teme (1972), Neobična priča (1973) i Točka vrenja (1974)
Piše: Maja Bezjak
Za sve svoje baletne filmove dobila sam velika priznanja i Vijence kao kompletna umjetnica, a razdoblje posvećeno baletnom filmu bilo je najbogatije i najintenzivnije razdoblje mog života. Mnogo sam toga naučila o filmu, o samoj sebi i mnogočemu što sam tokom života akumulirala, a tad se pokazalo kao neiscrpno vrelo mojih umjetničkih maštanja ...pročitajte cijeli tekst...
Odiseja plesačice (Mia, a Dancer s Journey), red. Maria Ramas, Kate Johnson
Zahvaljujući brojnim fotografijama i snimkama Mija ponovno pleše pred publikom kojoj postaje jasno zašto je bila velika. Njezini pokreti, način na koji je interpretirala svoje uloge, kako je vladala pozornicom – neponovljivi su i odjednom postaje jasno zašto je bila zvijezda svoga vremena i zašto moramo sačuvati sjećanje na nju ...pročitajte cijeli tekst...
Samo razumijevanjem kulturnih i povijesnih čimbenika koji su utjecali na razvoj baletne umjetnosti, njezine tehnike, estetike ali i načina podučavanja, možemo zakoračiti putem promjene i zato je važno uvrštavanje plesa u kurikulum za sve škole u Hrvatskoj, kako slika plesa koju stvaraju nove generacije ne bi bila samo ona ponuđena u masovnim medijima ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: The Royal Ballet, London, Petar Iljič Čajkovski, Orašar (The Nutcracker), kor. Peter Wright (prema Lavu Ivanovu)
Duet dvoje glavnih protagonista, Francesce Hayward i Alexandera Campbella, skladna zajedničkog izgleda, otplesan je zaista harmonično i organski, kao da ne izvode nijedan težak element. Njihova uvježbanost i spontanost pogotovo se osjećala kod Klare koja je bila posve opuštena i zaigrana, s potpunim povjerenjem u partnera ...pročitajte cijeli tekst...
Balet u kinu: Akademski državni teatar Boljšoj, Moskva, Dama s kamelijama, kor. John Neumeier, gl. Frederic Chopin, Cineplexx Centar Kaptol, 6. prosinca 2015.
Glavni protagonisti plešu iznimno kompliciranu koreografiju, neoklasičnu s puno sitnih, minucioznih koraka i čudesnih podrški. Izbor Zaharove i ovaj je put pun pogodak. Njezino lice je hladno a opet tako milo i sjetno, kad kao Marguerite sakriva bol i bolest. Armanda je plesao Edvin Revazov, mladi plesač izvrsnih glumačkih kvaliteta ...pročitajte cijeli tekst...
Balet u kinu: Akademski državni teatar Boljšoj, Moskva, Adolphe Adam, Giselle, kor. Juri Grigorovič, Cineplexx Centar Kaptol, 11. listopada 2015.
Sama pojava Svetlane Zakharove u bijeloj tutu haljinici ostavlja dojam prave vile – prozirne, neopipljive i neuhvatljive. Njezini arabesqui, brzi okreti u attitudes pozi na samom početku plesa, sisonni, grandjetéi, soubresaut, ronddejambeenl'airsaute, ballote… – izvedeni su besprijekorno. Balerina poput Svetlane Zakharove nema mnogo na svijetu ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: The Royal Ballet, London, Sergej Prokofjev, Romeo i Julija (Romeo and Juliet), kor. Kenneth MacMillan
Romeova uloga koreografski nimalo ne zaostaje za Julijinom. Toliko pirueta i toureva iz raznih epaulementa u razne epaulemene, ponekad niti meni kao balerini nisu bili jasni. Romeo (Steven McRae) te njegovi prijatelji Benvolio (Tristan Dyer) i Mercutio (Aleksander Campbell), uvježbani su trojac koji je bila milina gledati ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: Royal Opera House, London, Vragolasta djevojka (The Wayward Daughter), kor. Frederick Ashton
Lisu igra Natalia Osipova i to tako da se čini da skače do nebesa. Njezina stopala kao da ne dotiču tlo i to je nešto nevjerojatno. Osjećaj stalne elevacije ostavlja dojam leptira koji nježno lebdi i onda samo promijeni cvijet ispod sebe. Zapanjujući su njeni grand jetèi, fouettési u okretu, pa couru s kojima prelazi preko cijele pozornice kao da stoji na pokretnoj traci ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: Royal Opera House, London, Petar Iljič Čajkovski, Labuđe jezero (Swan Lake), kor. Anthony Dowell
Natalia Osipova je mišićave konstitucije i naizgled ne djeluje kao labudica, no fantastično je otplesala Pas de deux u 3. činu, njeni fouettesi su bili izvanserijski i malo je balerina koje mogu konkurirati njenim tehničkim dostignućima; a u 2. činu je bila toliko srčana, spontana, emotivna i snažna, dirljiva kao da joj je to zadnja večer, zadnja izvedba u životu ...pročitajte cijeli tekst...
Balet u kinu: Akademski državni teatar Boljšoj, Moskva, Petar Iljič Čajkovski, Labuđe jezero, kor. Juri Grigorovič, Cineplexx Centar Kaptol, 25. siječnja 2015.
Svetlana Zaharova bila je istinsko utjelovljenje labudice. Njezine duge, zaobljene a opet koščate ruke samo što nisu poletjele. Vrlo visoka za balerinu, Zaharova je kao Odetta djelovala skladno, harmonično, eterično, pomalo vilinski, a kao Odilija samouvjereno, snažno, s odličnom tehnikom te dozom sarkazma u očima ...pročitajte cijeli tekst...
Balet u kinu: Akademski državni teatar Boljšoj, Moskva, Orašar, kor. Juri Grigorovič, Cineplexx Centar Kaptol, 21. prosinca 2014.
Kruna predstave je grand pas de deux, a pleše ga sama Maša (u Grigorovičevoj verziji nema Vile Šećera) s princem koji ostaje odjeven u crveni kostim Orašara, na vrhu bora u nestvarnoj noćnoj sceni. Plesači su zadivili svojom virtuoznošću, smjelim podrškama, ripkama, arabescima, melodioznim rukama koje svojom profinjenošću naglašavaju poeziju plesa ...pročitajte cijeli tekst...
Spektakli u Cinestaru: Royal Winnipeg Ballet Canada, Moulin Rouge, kor. Jorden Morris, red. François & Pierre Lamoureux, 11. studenoga 2014.
Glazba je vedra i poletna, a živahni, temperamentni, erotični plesovi kabarea izazivaju razdraganost u gledatelja. Naravno, pomak od kabaretskog originala je što balerine plešu na špicama pa time dobivaju na virtuoznosti i tehničkoj preciznosti. Koreografija je muzikalna i spretno postavljena te vrlo zahtjevna ...pročitajte cijeli tekst...
Balet u kinu: Akademski državni teatar Boljšoj, Moskva, Legenda o ljubavi, kor. Jurij Grigorovič, Cineplexx Centar Kaptol, 26. listopada 2014.
Kako je predstava odmicala, Marie Allash bila je sve opuštenija i uživljenija u ulogu kraljice Mekhmene Banu, koja je glumački vrlo zahtjevna a koreografski puna teških elemenata. Pokazala je umijeće balerine istinski saživljene s ulogom – veličanstvene široke pokrete ruku, velike skokove, snažne piruete, strastvenost i držanje dostojno kraljice ...pročitajte cijeli tekst...
DVD balet: Teatro alla Scala, Milano: Petar Iljič Čajkovski, Labuđe jezero, kor. Vladimir Burmeister i Lav Ivanov, TDK Music; Boljšoj teatar, Moskva: Petar Iljič Čajkovski, Labuđe jezero, kor. Jurij Grigorovič, Arthaus Musik
Piše: Andreja Jeličić
U potrazi za novim, suvremenijim čitanjem Labuđeg jezera koreografi su uglavnom zadržavali osnovni okvir priče, okrećući se adaptacijama detalja libreta, koreografskog materijala, ali i izvornoj partituri Čajkovskog. To je slučaj i u DVD izdanjima dviju verzija Labuđeg jezera, koje ovdje prikazujemo ...pročitajte cijeli tekst...
DVD balet: Boljšoj balet, Petar Iljič Čajkovski, Orašar, kor. Jurij Grigorovič, Arthaus Musik
Piše: Andreja Jeličić
U Grigorovičevu baletu uopće nema djece-plesača, što mu omogućava kreiranje složenih plesnih kombinacija u prvom činu koji, praktički lišen pantomime, postaje kontinuirana plesna cjelina i skladno prerasta u drugi čin. Iz njega je pak izbačena Vila Dražeja pa Maša i Orašar-Princ opet postaju glavni heroji baleta. Mašina djetinja zaljubljenost u Orašara tijekom baleta postupno prerasta u pravu romantičnu ljubav i Grigorovič taj proces vješto prikazuje – od suzdržanog dueta približavanja dvoje junaka, preko njihova putovanja kroz Valcer pahuljica, do veličanstvenog Grand pas de deuxa u završnoj sceni vjenčanja ...pročitajte cijeli tekst...
DVD balet: Boljšoj balet, Sergej Prokofjev, Romeo i Julija, kor. Jurij Grigorovič, Arthaus Musik
Piše: Andreja Jeličić
Kao cjelina, Grigorovičeva koreografski razvedena interpretacija priče strukturirana je filmično – po principu montaže. Bez literarnih uvoda i objašnjavajućih scena, slike, fokusirane na srž psihološke drame, nižu se i pretapaju kao kadrovi u filmu. Takav, dramski koncentrirani pristup radnji, u kojem su objašnjavajuće pantomimske međuscene izbačene, svakako je zanimljiv, njime se intenzivira iskustvo tragične ljubavi kao glavne potke baleta i ostavlja više prostora čistom plesu. Glavna zvijezda ove produkcije je sjajna Natalija Bessmertnova. Grigorovičeva supruga, inspiracija i dugogodišnja prima-balerina Boljšoj teatra ...pročitajte cijeli tekst...
DVD balet: Kraljevski balet u Royal Opera House Covent Garden, Léo Delibes, Sylvia, kor. Frederick Ashton, Opus Arte, 2005.
Piše: Andreja Jeličić
Darcy Bussel, izuzetno omiljenu prvakinju Kraljevskog baleta, u naslovnoj ulozi, na početku je ideal samosvojne i samouvjerene, snažne i odvažne mlade žene koja uživa u vlastitoj snazi i slobodi. Za romantični balet ne baš tipična junakinja. No već u poznatom valse lente Sylvia doživljava prvu iz mnogih karakternih transformacija u baletu. Pred nama je odjednom drugačija mlada djevojka, ženstvena, gotovo nježna i umilna. Bussel ostaje uvjerljiva i dominira scenom, njezina je tehnika sigurna, raskošna, njezin šarm osvaja. Partner joj je sjajni Roberto Bolle, savršeno tempiranih podrški u kojima održava čistoću i sklad linija ...pročitajte cijeli tekst...
DVD balet: Teatro alla Scala, Milano, San ljetne noći (Sogno di una notte di mezza estate), kor. George Balanchine, glaz. Felix Mendelssohn Bartholdy
Piše: Maja Đurinović
Balet je podijeljen na dva posve različita čina, iako je u oba u prvom planu ljepota čistih linija tijela akademskog plesa i muzikalna geometrija scene. U prvom je odigrana cijela priča: dramaturški savršeno jasno, uz vrlo malo mimskih objašnjenja, i odlično povezana; zapleti se paralelno dešavaju i isprepliću na sceni, ali su zapravo spretan okvir za solo varijacije, duete i corps de ballet. Drugi dio je svadbeno slavlje, ali zapravo čista baletna svečanost, simetrični ornament ansambla i parada briljantnih solista (plesačice su sada odjevene u pačke), koji će nizom varijacija pas de deuxa pokazati virtuoznu vještinu figura, okreta i skokova ...pročitajte cijeli tekst...
Režija je sjajna tako da pri gledanju baleta nema dojma kazališne predstave, nego filmske koreodrame. Bourne u koreografskom postupku misli moderno, brzo, filmski, u planovima i brzoj izmjeni kadrova, pa se njegova djela nekako prirodno smještaju i odlično koriste mogućnosti drugog medija. Plesna drama je jasna u odnosima, tijeku i značenju, brza i energična u izvedbi, realna u kostimu, uvjerljiva i upečatljiva po krvi koja izbija iz rana, štrca, prlja i nevine, i obilježava krivce. No sve zajedno nije uspjelo napraviti otklon od Hollywooda, dići se na razinu više, dirnuti autorskim rješenjem, nego je ostalo zarobljeno filmskim obrascima ...pročitajte cijeli tekst...
U izvedbama Kraljevskog baleta tradicija nikada nije samo naslijeđe; ona je sustav vrijednosti, estetski okvir i identitetska matrica. Pepeljuga i Orašar pokazuju kako adaptacija, s jedne strane, u baletu ne znači radikalan otklon od izvornika, a obnova, s druge, ne znači slijepu reprodukciju izvornih zamisli, nego oboje donosi promišljeni dijalog s tradicijom ...pročitajte cijeli tekst...
Svjesna da je živa izvedba ipak nešto drugo od dvodimenzionalnog ekrana s kadriranjem, zahvalna sam na ovom novom, proširenom iskustvu suvremenog baleta. No, Virginiju Woolf vidim i osjećam drukčije i McGregorov fokus na unutarnjoj tami i stalno prisutnoj depresiji te ljupko čudesne, pršteće, zaigrane umjetnice nije mi blizak 
Šparemblekova umjetnost sintetizira filozofsku dubinu, fizičku preciznost te duhovnu otvorenost i težnju dubokim humanističkim uvjerenjima. Carmina Krležiana je stoga više od baleta. To je filozofska misao u pokretu, lirska meditacija o jeziku, tijelu, identitetu i prostoru. Ona nas podsjeća da se nacionalna baština ne nasljeđuje automatski, nego se održava i nad(o)građuje ...pročitajte cijeli tekst...
U skladu s naslovom serijala, Hetrich s Mlakarima vodi opušten i srdačan razgovor iz kojeg se razabire filozofija života, i dirljiva prisnost vremešnog bračnog para, prožetost umjetnošću i intimno zadovoljstvo ostvarenim. „Oni su naša historija, naša baza…“, zaključuje Šparemblek, „veliki ljudi koji i dan danas briljantno razmišljaju o tom poslu“ 
Ulogu Elise interpretira glumica i balerina Marion Barbeau, solistica Pariške opere. Stoga u filmu nema zamjenskih izvođača koji bi interpretirali plesačke izvedbe, nego ih uvjerljivo i vjerodostojno izvodi iskusna balerina. Elisa otkriva potencijal drukčijeg načina plesnog izražavanja i mnogostrukost tjelesnog predstavljanja 
Savršenstvo ove produkcije očituje se ne samo u izvrsnosti svakog njenog segmenta i detalja, nego u savršenoj koordinaciji svih elemenata predstave koji se stapaju u nezaboravno baletno remek-djelo. Koreografski, predstavu nose prvenstveno strastveni pas de deuxovi Marcelina Sambe (Pedro) i sjajne, iskreno ekspresivne Francesce Hayward (Tita). ...pročitajte cijeli tekst...
Gospođa Jelačić, živahna i prilično oštra i nepovjerljiva osoba, tražila je odmah po završetku projekcije brisanje snimki, tako da su ovi iznimno zanimljivi materijali do daljnjeg nedostupni. Koliko sam shvatila, riječ je o neriješenom odnosu autorskih prava između HTV-a i redateljice. Ne razumijem se u to, tek sigurna sam da smo zbog toga svi na gubitku ...pročitajte cijeli tekst...
Balet je veliko trošenje i veliko davanje, a Irena se nije nikada štedjela. Pritom priznaje da „možda i je malo komplicirana“, ali kad uvijek nešto smeta da bi se dosegla savršenost! Portret balerine – Irena Pasarić je film koji vrijedi i valja pogledati. No, u međuvremenu su prošle godine, i trebalo bi nastaviti započeti razgovor. Sigurna sam da ta Balerina ima još puno toga za reći ...pročitajte cijeli tekst...
The Company je film izrazito muzikalnog filmskog redatelja koji pokazuje duboko poštovanje spram plesne umjetnosti. Film prikazuje uspješne godine Joffrey Balleta i dio njenog kvalitetnog repertoara tako je postao i povijesni dokument rada jedne od najboljih američkih plesnih kompanija. Sve koreografije snimljene su posebno za film i izvode ih plesači kompanije...pročitajte cijeli tekst...
Manon je uzbudljiv balet za odrasle: dekadentan, senzualan, emotivno razoran i dinamičan. Koreograf Kenneth MacMillian, dirigent Martin Yates, dizajner scene i kostima Nicholas Georgiadis, te oblikovatelj svjetla John B. Read upriličili su večer za pamćenje. Timskim radom zaokružili su raskošnu cjelinu koja mora osvojiti svakog baletnog sladokusca ...pročitajte cijeli tekst...
Na Bernsteinovu skladbu Serenada Christopher Wheeldon postavo je treći, najpretenciozniji i najdulji balet večeri Corybantic Games. Violinski koncert sastoji se od pet dijelova u kojima se slavi glazba i ples. Koreografski koncept je raskošan i maštovit., a posljednja slika u bojama mediteranskog sumraka, kaleidoskopska je promenada svih protagonista u euforičnom finalu ...pročitajte cijeli tekst...
Za sve svoje baletne filmove dobila sam velika priznanja i Vijence kao kompletna umjetnica, a razdoblje posvećeno baletnom filmu bilo je najbogatije i najintenzivnije razdoblje mog života. Mnogo sam toga naučila o filmu, o samoj sebi i mnogočemu što sam tokom života akumulirala, a tad se pokazalo kao neiscrpno vrelo mojih umjetničkih maštanja ...pročitajte cijeli tekst...
Zahvaljujući brojnim fotografijama i snimkama Mija ponovno pleše pred publikom kojoj postaje jasno zašto je bila velika. Njezini pokreti, način na koji je interpretirala svoje uloge, kako je vladala pozornicom – neponovljivi su i odjednom postaje jasno zašto je bila zvijezda svoga vremena i zašto moramo sačuvati sjećanje na nju 
Samo razumijevanjem kulturnih i povijesnih čimbenika koji su utjecali na razvoj baletne umjetnosti, njezine tehnike, estetike ali i načina podučavanja, možemo zakoračiti putem promjene i zato je važno uvrštavanje plesa u kurikulum za sve škole u Hrvatskoj, kako slika plesa koju stvaraju nove generacije ne bi bila samo ona ponuđena u masovnim medijima ...pročitajte cijeli tekst...
Duet dvoje glavnih protagonista, Francesce Hayward i Alexandera Campbella, skladna zajedničkog izgleda, otplesan je zaista harmonično i organski, kao da ne izvode nijedan težak element. Njihova uvježbanost i spontanost pogotovo se osjećala kod Klare koja je bila posve opuštena i zaigrana, s potpunim povjerenjem u partnera ...pročitajte cijeli tekst...
Glavni protagonisti plešu iznimno kompliciranu koreografiju, neoklasičnu s puno sitnih, minucioznih koraka i čudesnih podrški. Izbor Zaharove i ovaj je put pun pogodak. Njezino lice je hladno a opet tako milo i sjetno, kad kao Marguerite sakriva bol i bolest. Armanda je plesao Edvin Revazov, mladi plesač izvrsnih glumačkih kvaliteta ...pročitajte cijeli tekst...
Sama pojava Svetlane Zakharove u bijeloj tutu haljinici ostavlja dojam prave vile – prozirne, neopipljive i neuhvatljive. Njezini arabesqui, brzi okreti u attitudes pozi na samom početku plesa, sisonni, grand jetéi, soubresaut, rond de jambe en l'air saute, ballote… – izvedeni su besprijekorno. Balerina poput Svetlane Zakharove nema mnogo na svijetu ...pročitajte cijeli tekst...
Romeova uloga koreografski nimalo ne zaostaje za Julijinom. Toliko pirueta i toureva iz raznih epaulementa u razne epaulemene, ponekad niti meni kao balerini nisu bili jasni. Romeo (Steven McRae) te njegovi prijatelji Benvolio (Tristan Dyer) i Mercutio (Aleksander Campbell), uvježbani su trojac koji je bila milina gledati
Lisu igra Natalia Osipova i to tako da se čini da skače do nebesa. Njezina stopala kao da ne dotiču tlo i to je nešto nevjerojatno. Osjećaj stalne elevacije ostavlja dojam leptira koji nježno lebdi i onda samo promijeni cvijet ispod sebe. Zapanjujući su njeni grand jetèi, fouettési u okretu, pa couru s kojima prelazi preko cijele pozornice kao da stoji na pokretnoj traci ...pročitajte cijeli tekst...
Natalia Osipova je mišićave konstitucije i naizgled ne djeluje kao labudica, no fantastično je otplesala Pas de deux u 3. činu, njeni fouettesi su bili izvanserijski i malo je balerina koje mogu konkurirati njenim tehničkim dostignućima; a u 2. činu je bila toliko srčana, spontana, emotivna i snažna, dirljiva kao da joj je to zadnja večer, zadnja izvedba u životu ...pročitajte cijeli tekst...
Svetlana Zaharova bila je istinsko utjelovljenje labudice. Njezine duge, zaobljene a opet koščate ruke samo što nisu poletjele. Vrlo visoka za balerinu, Zaharova je kao Odetta djelovala skladno, harmonično, eterično, pomalo vilinski, a kao Odilija samouvjereno, snažno, s odličnom tehnikom te dozom sarkazma u očima 
Kruna predstave je grand pas de deux, a pleše ga sama Maša (u Grigorovičevoj verziji nema Vile Šećera) s princem koji ostaje odjeven u crveni kostim Orašara, na vrhu bora u nestvarnoj noćnoj sceni. Plesači su zadivili svojom virtuoznošću, smjelim podrškama, ripkama, arabescima, melodioznim rukama koje svojom profinjenošću naglašavaju poeziju plesa ...pročitajte cijeli tekst...
Glazba je vedra i poletna, a živahni, temperamentni, erotični plesovi kabarea izazivaju razdraganost u gledatelja. Naravno, pomak od kabaretskog originala je što balerine plešu na špicama pa time dobivaju na virtuoznosti i tehničkoj preciznosti. Koreografija je muzikalna i spretno postavljena te vrlo zahtjevna 
Kako je predstava odmicala, Marie Allash bila je sve opuštenija i uživljenija u ulogu kraljice Mekhmene Banu, koja je glumački vrlo zahtjevna a koreografski puna teških elemenata. Pokazala je umijeće balerine istinski saživljene s ulogom – veličanstvene široke pokrete ruku, velike skokove, snažne piruete, strastvenost i držanje dostojno kraljice ...pročitajte cijeli tekst...
U potrazi za novim, suvremenijim čitanjem Labuđeg jezera koreografi su uglavnom zadržavali osnovni okvir priče, okrećući se adaptacijama detalja libreta, koreografskog materijala, ali i izvornoj partituri Čajkovskog. To je slučaj i u DVD izdanjima dviju verzija Labuđeg jezera, koje ovdje prikazujemo 
U Grigorovičevu baletu uopće nema djece-plesača, što mu omogućava kreiranje složenih plesnih kombinacija u prvom činu koji, praktički lišen pantomime, postaje kontinuirana plesna cjelina i skladno prerasta u drugi čin. Iz njega je pak izbačena Vila Dražeja pa Maša i Orašar-Princ opet postaju glavni heroji baleta. Mašina djetinja zaljubljenost u Orašara tijekom baleta postupno prerasta u pravu romantičnu ljubav i Grigorovič taj proces vješto prikazuje – od suzdržanog dueta približavanja dvoje junaka, preko njihova putovanja kroz Valcer pahuljica, do veličanstvenog Grand pas de deuxa u završnoj sceni vjenčanja ...pročitajte cijeli tekst...
Kao cjelina, Grigorovičeva koreografski razvedena interpretacija priče strukturirana je filmično – po principu montaže. Bez literarnih uvoda i objašnjavajućih scena, slike, fokusirane na srž psihološke drame, nižu se i pretapaju kao kadrovi u filmu. Takav, dramski koncentrirani pristup radnji, u kojem su objašnjavajuće pantomimske međuscene izbačene, svakako je zanimljiv, njime se intenzivira iskustvo tragične ljubavi kao glavne potke baleta i ostavlja više prostora čistom plesu. Glavna zvijezda ove produkcije je sjajna Natalija Bessmertnova. Grigorovičeva supruga, inspiracija i dugogodišnja prima-balerina Boljšoj teatra ...pročitajte cijeli tekst...
Darcy Bussel, izuzetno omiljenu prvakinju Kraljevskog baleta, u naslovnoj ulozi, na početku je ideal samosvojne i samouvjerene, snažne i odvažne mlade žene koja uživa u vlastitoj snazi i slobodi. Za romantični balet ne baš tipična junakinja. No već u poznatom valse lente Sylvia doživljava prvu iz mnogih karakternih transformacija u baletu. Pred nama je odjednom drugačija mlada djevojka, ženstvena, gotovo nježna i umilna. Bussel ostaje uvjerljiva i dominira scenom, njezina je tehnika sigurna, raskošna, njezin šarm osvaja. Partner joj je sjajni Roberto Bolle, savršeno tempiranih podrški u kojima održava čistoću i sklad linija
Balet je podijeljen na dva posve različita čina, iako je u oba u prvom planu ljepota čistih linija tijela akademskog plesa i muzikalna geometrija scene. U prvom je odigrana cijela priča: dramaturški savršeno jasno, uz vrlo malo mimskih objašnjenja, i odlično povezana; zapleti se paralelno dešavaju i isprepliću na sceni, ali su zapravo spretan okvir za solo varijacije, duete i corps de ballet. Drugi dio je svadbeno slavlje, ali zapravo čista baletna svečanost, simetrični ornament ansambla i parada briljantnih solista (plesačice su sada odjevene u pačke), koji će nizom varijacija pas de deuxa pokazati virtuoznu vještinu figura, okreta i skokova ...pročitajte cijeli tekst...
Režija je sjajna tako da pri gledanju baleta nema dojma kazališne predstave, nego filmske koreodrame. Bourne u koreografskom postupku misli moderno, brzo, filmski, u planovima i brzoj izmjeni kadrova, pa se njegova djela nekako prirodno smještaju i odlično koriste mogućnosti drugog medija. Plesna drama je jasna u odnosima, tijeku i značenju, brza i energična u izvedbi, realna u kostimu, uvjerljiva i upečatljiva po krvi koja izbija iz rana, štrca, prlja i nevine, i obilježava krivce. No sve zajedno nije uspjelo napraviti otklon od Hollywooda, dići se na razinu više, dirnuti autorskim rješenjem, nego je ostalo zarobljeno filmskim obrascima ...pročitajte cijeli tekst...